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名家作品赏析(1)
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1、王有政《悄悄话》【赏析】画面作为精神的栖息地,不加整理,不事雕琢,形具神生,以形写神,这使他的人物画显出了原色原味,显出了鲜活的生活气息,由此让人感受到淳厚自然、朴实无华的美学境界。此作获第五届全国美术作品展二等奖。
 

 

2、郑燮《甘谷菊泉图》【赏析】此幅以南阳甘谷菊花益寿延年之传说入画。巍峨的高山,峭壁陡立,一股飞泉奔突直泻崖下,悬崖下长着两丛茂菊,叶壮花艳,华滋优秀,构图奇峻,意境高旷清逸。笔墨放纵,挥洒淋漓,新意独具。款题:“南阳甘谷家家菊,万古延年一种花。”郑燮画作多兰竹,写菊甚少,此图殊为难得。
 


3、黄宾虹《漓江纪游》【赏析】全图运笔飞动,以草篆笔法出之,放逸淋漓。溪畔江边一段山石,乃破墨渍墨并用,铺水恰到好处,水石俱活。杂木错落有致,穿插在江岸岩石间,画家用浓墨、宿墨,层层堆积,显得郁郁苍苍,实中透气。画作苍莽雄伟,却在流泉和溪涧畔留有委蛇曲折的空白,其势婉转流动,显得淡荡空灵。

 

4、郑板桥 书法作品 【赏析】郑板桥综合草隶篆楷四体,再加入兰竹笔意,写来大小不一,歪斜不整,自称「六分半书」,他以黄山谷笔致增强作画的气势,以「乱石铺街、浪里插篙」形容其书法的变化与立论的依据。
 

 

 

5、陈逸飞《船家》【赏析】陈逸飞以江南水乡中船家为题,以深沉的橄榄绿色为主调,把船布置在中心,细致地把生活痕迹及渔民的劳动表现出来:描绘小船运载竹杆,渔民正在插竹,准备捕鱼,小船前方出现的鸭群侧面地烘托河中的生机。画家运用了熟练的厚彩磨砂技巧及其深厚的写实功底。

 

6、元 赵孟頫《窠木竹石图》【赏析】台北故宫博物院藏。此图是赵孟頫用实践论证他的“书画同源”思想的体现。画家在画的中下部作一巨石,用“飞白”画出石的轮廓,皴擦之法也以“飞白”成之。中锋画窠木,线条“如锥划沙”,淡墨写老枝显出苍劲挺拔而圆润,透出力度。以浓墨间以略淡之墨画竹叶,自然而不做作。
 

 

 

7、李可染《布袋和尚》【赏析】布袋和尚是李可染钟爱的人物题材之一,以流畅自由的笔线,勾画出弥勒并不端正的头部和五官,赋予人物一副活动着的脸部表情,闭着的双眼更赋予人物怡然自得和豁达脱俗的精神面貌,此图笔墨恣肆、行笔迅捷、画风潇洒、活泼自如,表现出作者早期写意人物画的特征。
 

 

 

8、丰子恺 作品《夜深满载月明归》【赏析】西湖是丰子恺的第二故乡,美丽的湖光月色,常令他心旷神怡。他最爱与朋友在湖畔夜饮,每当酒阑人散,皓月当空时,湖水如镜,花影满堤,低垂的杨柳,时时拂过树下游人的头,画家便觉得“这地方正是仙源”,“痴心欲身入这仙源中去做画中人了。”
 

 

 

9、毕加索 名作 【赏析】毕加索绘画的主要趋势是丰富的造型手段,即空间、色彩与线的运用。跟一生穷困潦倒的凡高不同,毕加索的一生辉煌之至,他是有史以来第一个活着亲眼看到自己的作品被收藏进卢浮宫的画家。问起他创作的秘诀时,毕加索说:“我的每一幅画中都装有我的血,这就是我的画的含义。”
 

 

 

10、吴冠中《只写自家春色》【赏析】作品以中国画特有淡墨营造了树影婆娑背景,然后采用匀、抹、点、挑等多种技法,以极富匠心的组合穿插充分强调墨与色的精妙构合。吴冠中在题言中所说:“辛夷乎?紫藤乎?老眼昏花谁管得!只写自家春色。”诗人般的旷达,返璞归真的性情,对艺术的痴迷,都集中在此画作中。

 

 

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