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名家作品赏析(3)
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21、徐渭《墨葡萄图》

【赏析】此画构图奇特,信笔挥洒,似不经意;藤条错落低垂,枝叶纷披,以豪放泼辣的水墨技巧造成动人的气势和葡萄晶莹欲滴的效果。画上题诗为:“半生落魄已成翁,独立书斋啸晚风,笔底明珠无处卖,闲抛闲掷野藤中。”其书为行草,字势欹斜跌宕,令人联想其画家的不平经历。
 

22、张大千 泼彩山水

【赏析】这幅山水画粗看满纸烟云,扑朔迷离,具有很强的抽象意味;细看则是山谷幽深、云气缭绕、万仞深涧。整幅画乍阴乍阳,冷暖相配,变化奇诡,显现出幽幽山谷的深不可测,使人感觉到一股清冽之气直透心脾。抽象与具象在这里得到了完美的体现,为中国画开辟了一条新路。
 

23、刘继卣《雄狮》

【赏析】此幅是画家融合中西的代表作品之一。画中用笔劲利,不用藏锋而直接显露其锋芒,使之更见力度。构图自上而下,突出狮子的威严和气势,杂草处理轻淡而成为衬托主体的调子,以增加丰富的层次。笔与形随,其意自出。
 

24、吴昌硕《富贵神仙》

【赏析】本幅乃缶老晚岁精品之作。以牡丹水仙入画,寓“富贵神仙”之意,又间以山石,得“根基稳固”之法。画中牡丹深红古厚,水仙绿叶仙姿,山石沉稳饱满。笔墨厚重,色彩浓郁,一枝一叶无不精神饱满,所用各色自然而不落于清新平薄,丰富沉稳,重色之斑斓浑厚与大气磅礴之画面极相协调。
 

25、吴昌硕《红梅图》

【赏析】此图以赭石、水墨写山石耸立陡峭,气势巍峨。浓墨写梅干,渴笔写枝,虬曲盘折,动势飞扬。胭脂点写梅瓣,疏密变化,富有韵律。山石之硬朗更映衬出梅花之清艳。整个画面色酣墨饱,奇韵脱俗,可称书、画双绝。
 

26、元 吴镇《墨梅图》

【赏析】此画是古代传世名画之一。《墨梅图》是以南宋徐禹功《雪中梅竹图》为主体,加上元人吴瓘、吴镇手笔,又配有宋元明清14人、33题咏,可谓一件难得的佳作。水墨画兀突梅之枒杈,顿挫转折,虬干花疏。干枝飞白处,梅花圈点,笔法苍劲,虽为游戏笔墨,却能见出功力深厚。
 

27、陆抑非《苍兰》

【赏析】陆抑非以善花鸟名世,此幅作品是其中年时期的佳作,虽工笔重彩但仍然富于秀丽文儒的气息。画中生动自然的穿插、精致而灵动的线条、艳丽而高雅的色彩、法度严密又不失性情的造型。画中墨石因构图需要而塑造,不仅稳定了画面,也更衬托出苍兰优美的倩影。
 

28、徐渭《墨梅》

【赏析】徐渭的写意画之所以能达到“旷如无天,密如无地”,“能如造化绝安排”的境地,诗、书、画、印完美地结合为一体,画中题款起了很重要的作用,它将具体形象难以表达的情感传达给观者,使花鸟形象充满情感。
 

29、林风眠《静物图》

【赏析】林风眠力图把印象派的外光画法和中国的水墨画法结合起来,刻画物体在各种光线下的形态和色调,这在形式和色彩上更接近于西方的静物画,但墨色和笔墨的运用,画中情致的幽雅淡远又拉近了它们与中国传统绘画的距离。
 

30、陈佩秋《黄花青川》

【赏析】该画取王维山水名诗《青溪》诗意,着力突出其“色静深松里”的苍翠之色和静谧境界。为了表现诗意中浓郁的色彩,她将中国传统的青绿山水画技法进行创造性地改造,采用大块面色彩渲染的手法。而画面中的水墨色皴既表现了她高超的传统功力,又以深沈的色彩烘托了诗意的幽深。

 

转载于《玩石斎》http://xwjzwenjiaoping.blog.163.com/

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