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名家作品赏析(8)
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11、王震《芙蓉双鹭》

【赏析】画中两只背对相依、缩颈而立的白鹭,水中寥落的浮草,颇有人格化和高古之意,恰与崖畔浓艳的芙蓉形成对照。画之不足,复题诗曰:“拒霜蜀锦艳秋江,闲鹭窥鱼立钓矼。云锦为裳雪为羽,西风一路倚篷窗。”王震的画中透出一种高古含蓄、深邃沉思的意韵,显示出文人画向现代转化的趋势。

 

12、任伯年《羲之爱鹅图》

【赏析】王羲之爱鹅的故事,在民间可谓家喻户晓。任伯年曾画过多幅同一题材,此幅笔意精审而不乏率意,流畅而洒脱。画中羲之宽袍大袖,儒冠长颐,风姿古雅。设色以古淡为主,色调高雅,层次细腻丰富,他善用墨和色,既显沉稳,又饶韵致,运线如行云流水,笔笔相生,体现了其精湛的画艺。

 

13、蔡元培书法

【赏析】蔡元培自幼刻苦好学,博览群书,早年先后中秀才,后又相继中举人。他的书法线条粗细自然变化,用笔提按顿挫徐疾有致来体现书法的节奏感。擅长楷书和行书,目前市场上见到的绝大多数为行书,书作上字结体往往左低右高,呈斜势,自出机杼、独具个性。

 

14、吴冠中《富春江畔》

【赏析】吴冠中:情之传递是艺术的本质,一个情字了得。吴老执著地守望"在祖国、在故乡、在家园、在自己心底"的真切情感,表达了民族和大众的审美需求,他的艺术观念和绘画创作推动了中国现代绘画观念的演变和发展。

 

15、傅抱石《湘夫人》

【赏析】此画中的湘夫人体态颀长,面目丰腴,仪态端庄,似有唐以前仕女风貌,为傅抱石绘古代仕女的典型造型。高古游丝描般的衣纹劲健飘逸,色彩淡雅,明净高洁。湖水中的波浪为画家特创的笔法,与飘落的秋叶相衬托,深得“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”之意境。

 

16、颜文樑《雪霁》

【赏析】天空自霞光向阴霾过渡,水面倒影隐隐泛出绿意,相互呼应又细微区别的状态恰到好处,霞光的晕散与水波的流动极为生动。树木及倒影将霞光、积雪等成一个整体,构图上打破横向关系的重要元素。隐约的楼阁、石桥为画面带来空寂、清冷、幽深的意境,极具传统山水精神,平添一层唯美的诗情。

 

17、齐白石《鳞桥烟柳图》

【赏析】此幅中两处横向平抹的薄雾,得纵画横势之趣,颇有现代构成的意味。雾带掩映垂柳宛如薄纱,像这种巧妙的构想足见齐白石思维卓绝之处。钤印“接木移花手段”表达了画家灵活构思、构图的主张。

 

18、吴冠中《江南春》

【赏析】吴老用纯熟的绘画技法,柔和的色调将江南水乡的"春光乍泄"景色展现于笔墨丹青之上。画面充满诗意,布局精妙,线条准确有力,枝杆蜿蜒遒劲,富于变化而不呆板。初春的新绿、薄薄的雾霭、小村的黑瓦白墙,和谐而清新的色调,宁静而恬淡的境界,使画作产生一种抒情诗般的感染力。

 

19、林风眠《瓶花》

【赏析】此幅作于1988年,画家已88岁高龄,然其画笔雄浑有力,笔锋豪气干云,一笔笔勾勒出花瓣的芬芳,情感却是充满纯真的稚气,如同民间常见年画般亲切宜人,呈现圆融之美。菊是隐士文人的象征,而瓶中菊则道尽了画家的孤独心声,那如花朵失根的漂泊情境。

 

20、张大千《风荷丽影》

【赏析】张大千以善画荷花著称,素有“古今画荷登峰造极”之誉,这幅画是他的力作。张大千早年即画荷花,画法多以明代画家徐渭画法为多,中年时是半工半写者多,到了晚年最擅长用泼彩半抽象手法来画荷花。这幅墨荷图神韵天成,笔健墨丰,画面上的荷叶荷花气势不凡、水墨淋漓。

 

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