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名家作品赏析(9)
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21、董寿平《雨后黄山》

【赏析】1954年,董寿平赴黄山、富春江写生,黄山给他以深刻的启迪,此后山水画多以黄山为师,《雨后黄山》即是其一。画面以一溪清流为脉,使两岸山崖开合有致;数段云霞飘动在山间,使画面有虚实相生之趣;墨绿基调中的几处浅绛色,若有雨后初晴阳光熹微之感。

 

22、蔡襄《澄心堂纸》

【赏析】全文以行楷写成,结构端正略扁,字距行宽紧合适,一笔一划都甚富体态,工致而雍容,颇具晋唐人的韵致。前人在评论蔡襄书法时,都认为“形似晋唐”,如元倪云林曾跋云:“蔡公书法有六朝、唐人风,粹然如琢玉。”他的《澄心堂纸》可看作是蔡襄传世墨迹中最典型、最追踪晋唐的代表作。

 

23、唐云《荷花翠鸟》

【赏析】唐云,长于花鸟、山水,兼作人物。于绘画师法古人,却又不一味泥古。笔下花草鸟禽形象生动而又得自然之致。早期作品具田园之风,古稀之年画风趋于凝重。《荷花翠鸟》以破墨画荷叶,穿插幼叶及水草,墨气生动。一荷花盛开,另一荷苞半藏叶后,翠鸟戏于花间,充满自然之趣。

 

24、王渔父《月夜飞凫》

【赏析】《月夜飞凫》为其盛期之作。画中的野鸭阵形有明显的透视关系,月亮与飞凫均用白粉,极具分寸的渲染使月色水光朦胧雅致,这些均缘自岭南画派的影响,但大片留白及水天一色的渲染仍是中国式的意境,宛如一首清丽的抒情小诗。

 

25、齐白石《西城三怪图》

【赏析】齐白石的人物画大多简笔写意,略于形貌而精于神意,用笔随意而不拘于格法。近现代人物画家,很少有他作人物画的幽默天真、直率单纯、质朴拙重、简约奔放。带着浓郁的人情色彩,又近于漫画的思维。由题识我们得知此画的缘由,出自他与朋友的戏言以及他与朋友、门人之间的情谊。

 

26、吴庆云《远寺夕照图》

【赏析】吴庆云,字石仙,是近代海派著名的画家,也是“新国画运动”的先驱。早年参加沪上著名画会—“萍花书画社”,与吴大徽、顾茗波、胡公寿、钱慧安、倪墨耕、吴秋农、金心兰、陆恢等名家并称近代国画中的“萍花九友”,晚年以泼墨道人风流沪上。

 

27、林则徐 书法四屏 

【赏析】林氏的书法取势,端重安详,绝无矫揉造作的气息,虽不属于雄强一路,笔墨轻重随意--或下笔边绵,或错落有致,其作品可见其临池之功力。

 

28、吴冠中《鲁迅故乡》油画

【赏析】描绘江南水乡是吴冠中先生作品中典型风格的代表和最著名的题材。作为生于江南、长于水乡的画家,吴老对江南水景有着浓厚的深情,如此深深的烙印与真切的情怀,使得先生笔下的水乡流露出情真意浓的雅致与灵秀。吴老以水乡为题材的画作,倍受大众的喜爱和收藏家的青睐。

 

29、北宋 范宽《溪山行旅图》真迹

【赏析】台北故宫镇馆之宝。历代评论家对此画称赞备至。徐悲鸿曾高度评价此画:“中国所有之宝,故宫有其二。吾所最倾倒者,则为范中立《溪山行旅图》,大气磅礴,沉雄高古,诚辟易万人之作。此幅既系巨帧,而一山头,几占全幅面积三分之二,章法突兀,使人咋舌!”

 

30、雍正书法

【赏析】清代帝王的书法作品,以乾隆最多最常见,而以康熙的书法水平最为后人称赞。雍正的书法作品不多见,此卷书法结体典雅,笔势雍容,墨色温润,论书法,应在乾隆之上。

 

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